Rio Style Zouk

Le Rio Style Zouk appartient à la vaste famille des danses de couple brésiliennes dont le vocabulaire chorégraphique descend du mouvement lambada, la danse de l'État brésilien septentrional du Pará qui a connu une brève visibilité internationale dans les années 1980.^[1] La lambada s'est répandue bien au-delà de ses origines régionales au cours de cette décennie, atteignant des publics aux Philippines, dans toute l'Amérique latine et dans plusieurs pays des Caraïbes, et les formes de couple qui ont ensuite prospéré à Rio de Janeiro se comprennent plus clairement à la lumière de cette vague antérieure.^[1] La base documentaire disponible ici, toutefois, est centrée sur la lambada plutôt que sur la codification précise de telle ou telle interprétation Rio postérieure, et les historiens de cette forme s'appuient largement sur des témoignages oraux que les sources actuelles ne conservent pas.

Un contraste géographique sépare également les deux traditions. Là où la lambada a pris forme au Pará, dans l'extrême nord du Brésil, le style Rio tient son nom de la ville du sud-est, Rio de Janeiro, un déplacement de plusieurs milliers de kilomètres que la documentation disponible n'atteste que du côté de la lambada.^[1] La lambada qui a engendré cette lignée était elle-même un hybride plutôt qu'une tradition régionale unique, et son vocabulaire gestuel a absorbé des éléments du maxixe, du carimbó, du forró, de la salsa, du merengue et de la samba, réunissant des idiomes brésiliens et caribéens plus larges en une seule forme dansée en couple.^[2]

Ce caractère créole importe pour les styles ultérieurs du zouk brésilien, car l'ouverture aux schémas rythmiques et aux pas extérieurs qui définissait la lambada décrit également la manière dont l'interprétation Rio est généralement présentée comme ayant évolué, même là où la chronologie précise ne peut être reconstituée à partir des sources examinées ici. Sur le plan technique, la lambada a établi plusieurs traits qui persisteraient chez ses descendants : c'était généralement une danse de couple dans laquelle les danseurs gardaient les jambes arquées, déplaçaient leurs pas d'un côté à l'autre, et tournaient ou se balançaient plutôt que d'avancer et de reculer, le tout marqué par un mouvement prononcé des hanches.^[3]

Les spécialistes ne s'accordent pas sur la manière dont ces mécanismes se sont transmis directement au style Rio codifié, l'accent latéral et centré sur les hanches propre à la lambada ayant été retravaillé au fil du temps pour donner le mouvement plus long et plus élastique que les praticiens associent au zouk brésilien ; les étapes intermédiaires de cette transformation ne sont pas documentées dans les sources disponibles. La culture visuelle entourant la lambada renforçait son identité autant que sa gestuelle des pieds : les femmes portaient communément des jupes courtes qui s'évasaient en pivotant tandis que les hommes portaient des pantalons longs, et la danse en est venue à être étroitement associée à ce costume.^[4]

Que le style Rio ait hérité d'une convention vestimentaire comparable ne peut être confirmé à partir des sources disponibles. Pris dans leur ensemble, les documents ne permettent qu'un constat prudent : le Rio Style Zouk s'inscrit dans une lignée de danses de couple dont l'ancêtre le mieux attesté est la lambada des années 1980, tandis que les particularités de sa propre émergence demeurent, d'après les preuves actuelles, une affaire de tradition orale plutôt que de citation établie.^[1]