Celso Piña

Celso Piña Arvizu, qui a vécu de 1953 à 2019, occupe une place centrale dans l’histoire de la cumbia mexicaine, travaillant comme chanteur, compositeur et, surtout, accordéoniste qui a porté le style à tempo ralenti appelé cumbia rebajada vers la notoriété nationale.^[1] Les entrées de référence standard le désignent simplement comme chanteur, compositeur et accordéoniste mexicain, une description concise pour une figure dont l’influence s’étend bien au‑delà de tout genre unique.^[2] Parmi les admirateurs et la presse, il était connu sous deux épithètes, El Rebelde del acordeón et Cacique de la Campana, des surnoms qui lient son personnage rebelle au quartier de la colline de Monterrey où il a grandi.^[3]

Né à Monterrey, Nuevo León, le 6 avril 1953, Piña était l’aîné de neuf enfants, et son prénom aurait été choisi par son grand‑père.^[4] Avant que la musique ne devienne son métier, il a exercé une série d’emplois ouvriers, d’une boulangerie de tortillas à l’installation de tapis, tout en écoutant des groupes de rock britanniques aux côtés du norteño régional d’artistes tels que Los Alegres de Terán.^[5]

Le premier tremplin de Piña sur la scène de Monterrey est venu grâce à un groupe local dirigé par Ramón « El Gordo » Morales, où il jouait des maracas bien qu’il espérait jouer de l’accordéon à la place.^[6] Son orientation vers le répertoire colombien a été médiatisée par des contacts dans la Colonia Independencia et les danses à ruban du quartier, qui l’ont présenté à des figures telles qu’Aníbal Velásquez et Alfredo Gutiérrez.^[7] Au cours des années 1970, il a acquis son premier accordéon, réparé par son père, et a appris l’instrument de façon autodidacte, sans formation formelle.^[8] Son père a renforcé le projet en acquérant et en modifiant un accordéon à boutons pour correspondre au timbre souhaité par son fils, et en construisant des percussions colombiennes comme la caja.^[9]

En 1975, Piña quitte un emploi à l’hôpital, contre l’objection de sa mère, et fonde l’ensemble Ronda Bogotá avec ses frères et sœurs, assumant les rôles de chanteur principal et d’accordéoniste.^[10] L’engagement du groupe envers la cumbia et le vallenato a rencontré une résistance précoce sur un marché alors dominé par la pop tropicale et le norteño, et ce n’est qu’après de multiples rejets que Felipe « Indio » Jiménez, directeur artistique chez Discos Peerless, a publié le disque d’introduction Si mañana en 1983.^[11] Leur répertoire combinait des chansons originales avec des reprises, parmi lesquelles la cumbia largement enregistrée « La Piragua », composée par le compositeur colombien José Barros et interprétée par de nombreux artistes à travers l’Amérique latine.^[12]

La position ultérieure de Piña reposait sur sa volonté de fusionner la cumbia avec un large éventail d’idiomes contemporains, en intégrant des éléments de ska, reggae, rap et rhythm and blues dans une base tropicale.^[13] L’album Mundo Colombia, sorti en 2002 conjointement par Peerless et Warner Music Latina, incarnait cette synthèse et fut plus tard désigné par le média Mitú parmi les albums en langue espagnole qui ont remodelé l’industrie musicale.^[14] Son champ collaboratif s’est étendu à des producteurs plus jeunes tels que Toy Selectah, ancien de Control Machete, qui comptait Piña parmi une longue liste de partenaires.^[15] Le parcours de sa carrière a été conservé dans le film documentaire de 2012 « Celso Piña. The accordion rebel », un portrait qui a fixé son image rebelle au sein du récit plus large de la musique populaire mexicaine.^[16]