Julio Sosa : El Varón del Tango

Dans les années 1950, l’âge d’or du tango avait dépassé son apogée — mais un chanteur attirait encore les foules d’une idole populaire. Julio Sosa, « El Varón del Tango », l’Homme du Tango, fut la dernière grande étoile de la voix du tango.^[1]

De Las Piedras à Buenos Aires

Julio María Sosa Venturini naquit le 2 février 1926 à Las Piedras, une ville du département de Canelones près de Montevideo, en Uruguay.^[1] Sa famille était pauvre — son père était ouvrier agricole, sa mère blanchisseuse — et, dans sa jeunesse, il accepta tous les emplois informels qu’il pouvait trouver.^[1] Comme Carlos Gardel avant lui, il venait du monde partagé du tango du Río de la Plata, où l’Uruguay et l’Argentine forment un même pays musical.

En 1949, il traversa vers Buenos Aires, capitale du tango, et y trouva la célébrité.^[1]

L’Homme du Tango

Sosa s’imposa avec l’Orquesta Francini-Pontier, puis, en 1955, il retrouva le bandonéoniste Armando Pontier, avec qui il enregistra une série d’albums à grand succès pour RCA Victor et Columbia — des disques qui firent de lui l’un des chanteurs de tango les plus importants de l’histoire du genre.^[1] Sa présence masculine souveraine et sa force contenue lui valurent le surnom « El Varón del Tango ».^[1] Il devint également connu pour sa récitation de vers en lunfardo, surtout le poème « Cambalache », qu’il transforma en phénomène.

Une légende scellée par la tragédie

Au sommet même de sa popularité, Sosa fut grièvement blessé dans un accident de voiture le 25 novembre 1964 à Buenos Aires ; malgré une opération d’urgence, il mourut le lendemain, 26 novembre 1964, à seulement trente-huit ans.^[1] Sa mort soudaine stupéfia le Río de la Plata et l’inscrivit pour toujours dans le panthéon du tango comme une étoile disparue trop tôt.

Pourquoi il compte

Julio Sosa compte parce qu’il maintint le tango-canción vivant comme musique populaire à une époque où le rock et d’autres sonorités montaient en puissance. Sa voix virile et dramatique donna au genre une dernière grande idole, et ses enregistrements avec Pontier demeurent des pierres de touche de cette forme. Aux côtés de Edmundo Rivero, à la voix profonde, et de Roberto Goyeneche, maître du phrasé, « El Varón del Tango » figure parmi les grands chanteurs de l’époque tardive du tango — le dernier à susciter l’adoration réservée à une véritable idole populaire.