Binomio de Oro

Binomio de Oro figure parmi les ensembles les plus en vue du vallenato colombien, une musique dont le développement instrumental a fait l'objet d'études détaillées du genre.^[1] Le vallenato lui‑même s'est formé au sein des communautés rurales de la côte atlantique de la Colombie et est devenu un vecteur d'identité collective — d'abord pour un petit groupe de paysans côtiers, puis pour le département récemment créé de Cesar, et enfin comme une musique reconnue à l'échelle nationale.^[2]

Les décennies au cours desquelles le vallenato a atteint une portée nationale ont coïncidé avec une profonde perturbation sociale dans la région caribéenne de la Colombie.^[3] Entre environ 1976 et 1985, la région est devenue le principal fournisseur de marijuana aux États‑Unis, et les trafiquants appelés marimberos, récemment fortunés et en quête de prestige social, sont devenus les mécènes des musiciens de vallenato ; grâce à cette combinaison de popularité de masse et de mécénat privé, le genre a dépassé le champ d'action de l'État et du soutien gouvernemental pour devenir le plus important en Colombie.^[3] Une reconnaissance officielle a suivi un parcours parallèle, le Congo de Oro du Festival d'Orchestre de Barranquilla, organisé dans le cadre du Carnaval de la ville, ayant institué un prix de vallenato en 1978.^[4]

L'ampleur commerciale que le vallenato a atteinte à cette époque se lit dans les carrières de ses plus grandes stars.^[5] Diomedes Díaz, chanteur‑auteur colombien largement surnommé le "Roi du Vallenato", est devenu l'interprète le plus vendu de l'histoire du genre, son catalogue dépassant, selon les rapports, vingt millions d'exemplaires vendus — une indication de l'ampleur du public que la musique avait attiré.^[5] Sa notoriété a été davantage soulignée par des disques d'or, de platine et de diamant et, en 2010, par un Grammy Latin dans la catégorie cumbia et vallenato.^[5]

Dans ce contexte, Binomio de Oro occupe une place précise dans l'histoire technique du conjunto vallenato, l'ensemble dont les changements d'instrumentation ont été suivis par les chercheurs à travers les enregistrements du groupe.^[1] La contrebasse électrique n'est entrée dans le vallenato qu'après un développement plus long : les bassistes avaient auparavant défini des rôles orchestraux dans des genres tels que le porro et la cumbia, et une première étape vers l'instrument électrique dans le conjunto vallenato est survenue avec le groupe d'Alfredo Gutiérrez, où elle était jouée par le guitariste Cristóbal García, connu sous le nom de « Calilla ».^[6] Les producteurs ont privilégié la contrebasse électrique parce qu'elle conférait aux enregistrements une plus grande puissance et le son plus riche qu'ils recherchaient, élargissant le conjunto tout en préservant la musique héritée des troubadours plus anciens.^[6] Les transcriptions et analyses de six enregistrements de Binomio de Oro documentent l'accompagnement de ses bassistes successifs — Rangel « Mano » Torres, Alcides Torres, José Vásquez et Luis Ángel « El Papa » Pastor — qui ont construit une manière de jouer distinctive en combinant les techniques de guitare et de basse.^[6]

L'influence du vallenato s'est finalement étendue bien au-delà de la côte colombienne. Les recherches ont suivi sa diffusion transnationale au Mexique, et notamment dans le centre industriel du nord, Monterrey, au Nuevo León, où, aux côtés de la cumbia, elle a servi aux auditeurs d'outil de construction d'identité loin de sa région d'origine.^[7] En tant que l'un des ensembles dont les enregistrements ont été étudiés en détail, Binomio de Oro demeure un point de référence dans l'histoire documentée du conjunto vallenato.^[1]