Da Lambada ao Zouk Love: Uma Nota sobre Classificação

O zouk brasileiro, junto com a adaptação da Lambada que se diz ter dado origem à sua forma mais lenta, o "Zouk Love", situa-se melhor, em primeiro lugar, no campo amplo da dança de par recreativa, em vez de ser afirmado a partir de detalhes não documentados. Em seu sentido mais abrangente, a categoria de dança de salão foi estendida para abarcar quase qualquer dança social a dois, uso inclusivo no qual uma forma latina baseada em par desse tipo se enquadraria sem dificuldade.^[1] Esse sentido amplo contraiu-se acentuadamente com o surgimento da competição organizada, após o qual dois sistemas competitivos principais emergiram e o termo passou a designar um repertório muito mais restrito e regulamentado.^[2]

O contraste entre esses dois sistemas regulamentados esclarece o que a pertença ao cânone codificado realmente implica. A Escola Internacional, desenvolvida na Inglaterra e hoje supervisionada pelo World Dance Council em conjunto com a World DanceSport Federation, organiza seu material competitivo nas categorias Standard e Latin, cada uma composta por cinco danças reconhecidas.^[3] A Escola Americana, por sua vez, é a forma mais comum nos Estados Unidos, onde a USA Dance regulamenta duas divisões análogas denominadas Smooth e Rhythm.^[4] No sistema americano, a categoria Smooth comporta apenas quatro danças, omitindo o Peabody, de modo que um concurso completo de nove danças ali se equipara ao concurso de dez danças da Escola Internacional.^[5] Apesar das diferenças de técnica, ritmo e vestuário, ambos os estilos são considerados como incorporando qualidades centrais da dança de salão, tais como controle e coesão.^[6] Danças que compartilham nomes idênticos nas duas escolas podem, contudo, divergir acentuadamente em figuras permitidas, técnica e estilo, o que serve de cautela contra o tratamento de qualquer rótulo como fixo.^[7] No Canadá, ambos os estilos, Internacional e Americano, são praticados sob a regulamentação da Canada Dancesport.^[8]

Para além dessas divisões competitivas existe um campo social e de exibição mais fluido, e é nele que a maioria das danças latinas a dois de origem mais recente de fato reside. A referência observa que exibições e ocasiões sociais frequentemente incorporam outras danças de par — o Lindy Hop e a bachata entre os exemplos citados, ao lado de prediletos regionais variados — que não são habitualmente contadas no âmbito da família da dança de salão propriamente dita.^[9] Algumas autoridades tratam adicionalmente a dança de sequência, executada em pares ou formações maiores, como um estilo de dança de salão, o que ilustra quão porosa permanece a fronteira externa da categoria.^[10]

Confrontado com esse esquema, o registro documental aqui consultado produz um resultado claro, porém limitado: nem o zouk brasileiro nem a transição da Lambada ao Zouk Love figuram entre as danças competitivas enumeradas ou as formas de exibição nominadas.^[9] O que a fonte disponível sustenta é, portanto, classificatório e não genealógico, situando tal dança, se em algum lugar, na faixa exterior elástica da dança de par recreativa, e não no cânone regulamentado.^[1] Um relato mais completo da música, da mudança coreográfica e das figuras específicas envolvidas exigiria registros da época e tradições orais que a referência presente não fornece, e uma pesquisa cuidadosa reteria cronologias definitivas até que tais evidências estivessem disponíveis.