Martinho da Vila

Martinho da Vila está entre os músicos brasileiros mais intimamente associados à consolidação do samba e da Música Popular Brasileira, atuando como cantor, compositor, autor de canções e percussionista desde o final da década de 1960.^[1] O gênero que passou a representar havia se formado décadas antes, surgindo nas comunidades afro‑brasileiras da Bahia na virada do século XX antes de ser reorganizado como forma urbana de canção carioca no bairro da Estácio, no Rio de Janeiro, durante o final da década de 1920.^[2] Sua carreira se desenvolveu dentro da densa rede de associações carnavalescas da cidade, onde a composição para as escolas de samba funcionava tanto como aprendizado quanto como plataforma pública.^[4]

Seu engajamento com a música carnavalesca organizada intensificou‑se em 1965, quando se afiliou à escola de samba Vila Isabel, GRES Unidos de Vila Isabel, tendo anteriormente se apresentado ao lado da associação Aprendizes da Boca do Mato.^[1] Nas décadas subsequentes ele forneceu à escola dezenas de composições, inserindo‑se na linhagem de compositores para quem a escola de samba funcionava como a instituição definidora do gênero.^[1] As escolas de samba há muito tempo são creditadas por codificar e legitimar as bases estéticas do samba urbano, e sua produção contínua ampliou essa tradição institucional.^[2]

Da Vila ingressou na indústria fonográfica por meio dos festivais televisivos de canções da época, competindo no terceiro Festival da Record em 1967 com "Menina Moça" e obtendo maior reconhecimento no ano seguinte através de "Casa de Bamba".^[1] Seu álbum de estreia homônimo, de 1969, revelou‑se um sucesso comercial e gerou vários singles duradouros, entre eles "O Pequeno Burguês" e "Pra que Dinheiro".^[1] Acadêmicos que estudam esse primeiro LP o tratam como um documento de seu tempo, observando que a faixa de abertura reuniu três de seus próprios sambas e registrou as preocupações artísticas que emergiram na transição dos anos 1960 para os 1970.^[4]

Sua proeminência pertence a uma fase posterior da difusão do samba em comparação com a de Carmen Miranda, que, como principal intérprete do gênero no início da década de 1930, o levou a audiências internacionais e hoje é considerada precursora do movimento Tropicália.^[3] Enquanto a fama de Miranda se expandiu através do cinema e de uma persona de palco exotizada, a reputação de Da Vila repousava na composição prolífica e no sucesso comercial duradouro no Brasil, e ele se tornou o segundo artista de samba a ultrapassar a marca de um milhão de cópias vendidas, atingindo esse número com o álbum de 1995 Tá Delícia, Tá Gostoso.^[1]

No âmbito do próprio Carnaval, Da Vila contribuiu extensivamente para o samba‑enredo, a canção‑tema narrativa composta para o desfile anual de cada escola, e seu "Kizomba: A Festa da Raça" levou a Vila Isabel ao título do Grupo Especial em 1988.^[1] O samba‑enredo de seus anos mais ativos operou sob a ditadura militar brasileira, que governou de 1964 a 1989, período no qual os compositores cultivaram estratégias linguísticas oblíquas para driblar a censura.^[6] Após um hiato de dezessete anos, ele retornou para vencer a competição de samba‑enredo da escola em 2010, com um tema que comemorava o centenário de Noel Rosa, outro compositor associado à Vila Isabel.^[1]

O reconhecimento acumulou‑se ao longo de sua extensa carreira, incluindo o Prêmio Shell de 1991, que homenageou a música popular brasileira, e, em 2021, o Latin Grammy Lifetime Achievement Award.^[1] Sua posição como figura cultural nacional ficou evidente na cerimônia de encerramento dos Jogos Olímpicos de 2016, realizados no Rio de Janeiro, onde interpretou "Carinhoso" no Maracanã ao lado de suas filhas e neta.^[1] A influência de sua composição ultrapassou a performance e adentrou o discurso acadêmico, com seu clássico samba "O Pequeno Burguês" fornecendo o quadro conceitual para uma análise acadêmica das paradoxos no ensino superior brasileiro.^[5]