Compay Segundo

Compay Segundo, o nome artístico de Máximo Francisco Repilado Muñoz Telles, está entre os intérpretes centrais do son cubano ao longo do século XX.^[1] Registros de referência situam sua vida entre 1907 e 2003, período que ele frequentemente citava com orgulho.^[2] Nasceu em Siboney e, por volta dos nove anos, mudou‑se para Santiago de Cuba, a cidade oriental cuja cultura de trova e son moldou sua formação musical inicial.^[1] Seu nome escolhido combinou o afetuoso termo cubano "compay", uma contração de compadre, com "segundo", um rótulo que ganhou ao fornecer rotineiramente a linha vocal inferior, segunda, em suas parcerias.^[1]

Seu desenvolvimento instrumental passou por várias ensembles antes de se fixar na guitarra e no tres. Seu primeiro cargo remunerado foi na Banda Municipal de Santiago de Cuba sob a direção de seu professor Enrique Bueno, e em 1934, após um período em um quinteto, mudou‑se para Havana, onde também tocou clarinete na banda municipal da cidade.^[1] Buscando um timbre entre a guitarra espanhola e o tres cubano, ele criou o armónico, um híbrido de sete cordas destinado a preencher a lacuna harmônica que separa os dois.^[1]

Compay Segundo alcançou amplo reconhecimento através de Los Compadres, a dupla que fundou com Lorenzo Hierrezuelo em 1947 e na qual, ao longo dos anos 1950, cantava a segunda voz e tocava o tres.^[1] A parceria tornou‑se uma das duplas cubanas mais populares de sua época, e Los Compadres permaneceu como referência em levantamentos da música da ilha.^[3] Ele atribuiu sua própria abordagem ao son corto, a forma curta de son que executava como jovem músico, e sua escrita privilegiava o son em detrimento do bolero preferido por muitos cantores de trova, um repertório que incluía "Chan Chan", "Sarandonga", "Macusa" e "Saludo Compay".^[1]

Uma redescoberta tardia remodelou sua reputação no exterior. O músico espanhol Santiago Auserón ajudou a reviver o interesse por seu catálogo durante a década de 1990, e em 1997 o álbum Buena Vista Social Club o projetou para audiências internacionais e lhe rendeu reconhecimento no Grammy.^[1] Essa gravação, montada por Ry Cooder, reuniu músicos cubanos de son que viviam na obscuridade, e um documentário de 1999 de Wim Wenders acompanhou vários deles, entre eles Compay Segundo, de Havana ao palco do Carnegie Hall.^[4] Seu son de quatro acordes "Chan Chan" abriu o álbum e tornou‑se sua peça assinatura.^[1]

Em seus últimos anos ele levou sua música a locais conspícuos, apresentando "Chan Chan" ao Papa João Paulo II no Vaticano e cantando diante de Fidel Castro em uma celebração.^[1] Críticos o enquadraram como um elo vivo a uma era mais antiga e romântica da canção cubana, o cronista Howard Reich observando que "Compay Segundo sustenta as tradições de uma era mais romântica".^[5] Biografias em formato de livro dedicadas à sua vida documentam suas gravações e catálogo.^[6] Após sua morte em Havana, o centenário de seu nascimento foi comemorado em 2007 com um concerto em Havana de suas composições tocadas ao lado de seus próprios músicos e filhos.^[1]