Susana Rinaldi

Susana Rinaldi ocupa um lugar central entre os intérpretes do tango argentino, a forma de canção e dança enraizada no Río de la Plata e vinculada sobretudo a Buenos Aires e Montevidéu, um gênero cuja própria estrutura reflete a herança imigratória estratificada da região.^[1] O tango tomou forma em e ao redor da capital argentina próximo ao final do século XIX.^[2] Nascida em Buenos Aires em 25 de dezembro de 1935, Rinaldi passou a ser conhecida pelo apelido "La Tana", um marcador afetuoso de sua descendência italiana.^[3]

Seu percurso no gênero passou por formação formal e dramática, e não apenas pelo circuito de milonga. Ela estudou canto de câmara a partir dos quatorze anos no Conservatório Nacional de Música, matriculou‑se na Escola de Arte Dramática em 1955, apareceu na televisão dois anos depois e chegou a um grande palco teatral em 1959.^[4] Quando produtores a procuraram em 1966 para gravar um recital de poesia, ela respondeu com um álbum de tango, e seu disco de estreia foi lançado no final daquele ano com arranjos do virtuoso de bandoneón Roberto Pansera.^[5]

O avanço de Rinaldi no final da década de 1960 baseou‑se em uma transgressão deliberada da convenção de gênero, pois ela assumiu tangos que até então pertenciam a vozes masculinas, entre eles padrões associados a José María Contursi e Enrique Santos Discépolo, bem como a Homero Manzi e Cátulo Castillo.^[6] Essa escolha lhe rendeu um público inesperado entre jovens universitários, e ela ampliou ainda mais seu repertório com obras de escritores mais recentes como Eladia Blázquez e Osvaldo Avena, ao lado de Héctor Negro e Chico Novarro.^[7] O gesto teve peso porque a tradição lírica do tango, frequentemente composta no argot rioplatense chamado lunfardo, há muito dava voz às tristezas de homens e mulheres comuns, qualidade destilada na descrição de Discépolo do gênero como "un pensamiento triste que se baila" — um pensamento triste que se baila.^[8] Sua releitura desse legado a situou na tensão duradoura do tango entre preservação e renovação.^[9]

Em 1971 Rinaldi e seu marido, o bandoneonista Osvaldo Piro, abriram a Magoya, um café‑concerto na estância costeira de Mar del Plata.^[10] Essa iniciativa foi interrompida pelo golpe militar de março de 1976, após o qual ela foi compelida a deixar a Argentina e estabeleceu‑se por um longo período em Paris.^[11] Seu exílio seguiu um caminho que o próprio gênero frequentemente percorria, já que a difusão do tango como arte internacional passou repetidamente pela capital francesa, e a forma esteve ligada desde seus primórdios à migração, à política e ao deslocamento.^[12]

Rinaldi retornou à Argentina em 1989, trazendo uma encenação não convencional do show de tango; os tradicionalistas mais uma vez resistiram à sua abordagem, porém ela emergiu como figura central do movimento de renovação do tango da época e, com o tempo, como presença reconhecida do tango no exterior.^[13] Sua trajetória refletiu um padrão mais amplo em que artistas posteriores honraram o repertório clássico ao reanimá‑lo por meio de novas arranjos e apresentações.^[14] Além da sala de concertos, ela carregava uma consciência política declarada: foi declarada Illustrious Citizen of Buenos Aires (1990), atuou como UNESCO Goodwill Ambassador a partir de 1992 e acumulou honrarias que incluíram o Grande Prêmio SADAIC e prêmios Konex recorrentes ao longo de várias décadas.^[15]