Osvaldo Fresedo: "El Pibe de la Paternal"

À medida que o tango evoluía da música de salão rústica para a arte refinada na década de 1920, dois jovens maestros abriram caminho. Um foi Julio De Caro; o outro foi Osvaldo Fresedo, o elegante bandoneonista conhecido pelo afetuoso apelido "El Pibe de la Paternal" — "o garoto da La Paternal."^[1]

Um garoto do bairro

Osvaldo Fresedo nasceu em 5 de maio de 1897 em uma família abastada de Buenos Aires que, após várias mudanças, fixou‑se no distrito da La Paternal quando tinha dez anos.^[1] Na adolescência abandonou a escola para tomar aulas de bandoneón, e em 1913 já se apresentava publicamente em um trio com seu irmão Emilio ao violino, tocando nos cafés e bares do bairro.^[1] Os clientes deram‑lhe o apelido que o ligava à La Paternal — distinguindo‑o de outro jovem bandoneonista conhecido como "the kid from Flores" — e ele permaneceu com ele por toda a vida.^[1]

A elegância do tango

A contribuição definidora de Fresedo foi a refinamento. Cultivou um estilo orquestral suave, sofisticado e impecavelmente arranjado que cativou os círculos mais elegantes da sociedade de Buenos Aires, ajudando a elevar o tango de suas associações com os bairros pobres e a convencer audiências respeitáveis a adotá‑lo como música séria em vez de um gênero menor.^[1]

Sua popularidade atingiu quase níveis cômicos: no auge de sua fama, diz‑se que ele dirigia cinco orquestras simultaneamente, com seu grupo principal no elegante cabaré Tabarís, deslocando‑se de um local a outro em uma única noite para que toda Buenos Aires pudesse ouvir seu som.^[1]

Fundamentalmente, Fresedo foi um dos inovadores da Guardia Nueva dos primeiros anos da década de 1920 — a "Nova Guarda" — ao lado de Julio De Caro e Juan Carlos Cobián, a geração de músicos que trouxe um novo nível de virtuosismo e arranjo à orquesta típica e transformou o tango em uma arte mais sofisticada.^[1] Enquanto o estilo de De Caro tendia ao contraponto intricado, o de Fresedo dirigia‑se à elegância luxuriante e romântica — duas vias complementares para a idade de ouro do tango.

A mais longa carreira no tango

A carreira de Fresedo foi extraordinária não apenas pela qualidade, mas pela pura duração. Ele teve uma das mais longas carreiras de gravação em todo o tango — de 1920 a 1980 — participando de mais de 1.250 gravações, e quando finalmente se aposentou em 1980 após cerca de sessenta anos, detinha o recorde como diretor de orquestra de tango com a trajetória mais longa na história do gênero.^[1] Falceu em 18 de novembro de 1984.^[1]

Por que ele importa

Osvaldo Fresedo é relevante porque conferiu ao tango sua elegância e sua durabilidade. Como pioneiro da Guardia Nueva, ajudou a refinar o gênero como arte; como favorito da alta sociedade, contribuiu para torná‑lo respeitável; e ao longo de seis décadas de gravações tornou‑se um elo vivo que conecta os primeiros dias do tango à sua era moderna. Ao lado de Julio De Caro, "El Pibe de la Paternal" figura como um dos arquitetos do som que definiria a idade de ouro do tango.