Binomio de Oro

Binomio de Oro está entre os ensembles proeminentes do vallenato colombiano, uma música cujo desenvolvimento instrumental tem sido examinado em estudos detalhados do gênero.^[1] O vallenato em si tomou forma entre as comunidades rurais da costa atlântica da Colômbia e tornou‑se um veículo de identidade coletiva — primeiro para um pequeno grupo de camponeses costeiros, depois para o recém‑criado departamento de Cesar e, finalmente, como uma música reconhecida em todo o país.^[2]

As décadas em que o vallenato alcançou alcance nacional coincidiram com profunda disrupção social no Caribe colombiano.^[3] Entre aproximadamente 1976 e 1985 a região tornou‑se o principal fornecedor de maconha para os Estados Unidos, e os traficantes conhecidos como marimberos, recém‑enriquecidos e em busca de prestígio social, tornaram‑se patronos dos músicos de vallenato; por meio dessa combinação de popularidade de massa e patrocínio privado o gênero ultrapassou o alcance do apoio estatal e governamental para tornar‑se o mais importante na Colômbia.^[3] O reconhecimento formal seguiu um arco paralelo, quando o Congo de Oro do Festival de Orquestras de Barranquilla, realizado dentro do Carnaval da cidade, instituiu um prêmio de vallenato em 1978.^[4]

A escala comercial que o vallenato atingiu nesse período é perceptível nas carreiras de suas principais estrelas.^[5] Diomedes Díaz, um cantor‑compositor colombiano amplamente intitulado "Rei do Vallenato", tornou‑se o artista mais vendido da história do gênero, seu catálogo supostamente ultrapassando vinte milhões de cópias vendidas — uma medida de quão grande foi o público que a música atraiu.^[5] Sua posição foi ainda marcada por discos de ouro, platina e diamante e, em 2010, um Grammy Latino na categoria cumbia e vallenato.^[5]

Nesse contexto, Binomio de Oro ocupa um lugar específico na história técnica do conjunto de vallenato, o ensemble cuja instrumentação mutante os estudiosos têm rastreado através das próprias gravações do grupo.^[1] O baixo elétrico entrou no vallenato somente após um desenvolvimento mais longo: baixistas haviam anteriormente definido papéis orquestrais em gêneros como porro e cumbia, e um passo inicial rumo ao instrumento elétrico no conjunto de vallenato ocorreu através do grupo de Alfredo Gutiérrez, onde era manejado pelo guitarrista Cristóbal García, conhecido como 'Calilla'.^[6] Produtores favoreceram o baixo elétrico porque conferia às gravações maior força e o som mais pleno que buscavam, ampliando o conjunto enquanto preservavam a música herdada dos antigos trovadores.^[6] Transcrições e análises de seis gravações de Binomio de Oro documentam o acompanhamento de seus baixistas sucessivos — Rangel 'Mano' Torres, Alcides Torres, José Vásquez e Luis Ángel 'El Papa' Pastor — que construíram uma maneira distintiva de tocar ao combinar técnicas de guitarra e baixo.^[6]

O alcance do vallenato acabou por se estender muito além da costa colombiana. A pesquisa tem acompanhado sua difusão transnacional para o México, e particularmente para o centro industrial norte‑do da cidade de Monterrey, em Nuevo León, onde, ao lado da cumbia, serviu aos ouvintes como ferramenta para a construção de identidade longe de sua região de origem.^[7] Como um dos ensembles cujas gravações foram estudadas em detalhe, Binomio de Oro permanece um ponto de referência dentro da história documentada do conjunto de vallenato.^[1]