Dominguinhos

Dominguinhos, nom de scène de José Domingos de Morais, figure parmi les accordéonistes centraux du forró, la musique de danse de l'intérieur nord‑est du Brésil.^[1] Né à Garanhuns, ville de l'agreste du Pernambuco, il provient du même arrière‑pays semi‑aride qui a produit Luiz Gonzaga, et la recherche régionale l’a ensuite compté parmi les artistes qui ont transporté cette culture bien au‑delà du Sertão.^[2] Sa carrière, s’étendant des décennies d’après‑guerre jusqu’au XXIᵉ siècle, a suivi le trajet de la musique rurale du nord‑est, des foires de l’agreste aux studios d’enregistrement du sud cosmopolite.^[1]

Ses débuts furent à la fois modestes et musicaux. Son père, connu sous le nom de Mestre Chicão, était un accordéoniste respecté et accordeur de l’instrument, et le garçon a commencé à jouer de l’accordéon à l’âge de six ans.^[3] Se produisant dans les foires et devant les hôtels pour gagner de l’argent, il et ses frères ont formé un trio appelé Os Três Pinguins, et à l’adolescence il était déjà un joueur professionnel maîtrisant les instruments à 48, 80 et 120 basses.^[3]

Une rencontre décisive eut lieu en 1950, lorsque, âgé de neuf ans, le garçon attira l’attention de Luiz Gonzaga en se produisant devant l’hôtel où séjournait le chef d’orchestre plus âgé.^[4] La famille ne s’installa pas au nord, à Nilópolis, près de Rio de Janeiro, avant 1954 ; là Gonzaga offrit à ce jeune un accordéon et l’intégra au circuit de tournées et d’enregistrements qui traversait le Brésil.^[4] Alors que Gonzaga avait codifié le baião comme emblème rural du Nord‑est, son jeune protégé étendrait plus tard cet héritage vers une musique populaire plus large.^[4]

À mesure que sa réputation grandissait, Dominguinhos consolida une carrière indépendante et introduisit l’idiome du nord‑est dans un dialogue avec la bossa nova, le jazz et la pop.^[5] Il se produisit aux côtés des figures majeures de la musique populaire brésilienne, parmi lesquelles Gilberto Gil, Caetano Veloso, Gal Costa et Maria Bethânia, et ses compositions furent reprises par Bethânia, Gil, Chico Buarque et Fagner.^[5] À partir de 1967, il maintint également un partenariat artistique de onze ans avec la chanteuse de forró Anastácia.^[5]

Son influence s’étendit à travers les générations et les genres de la musique instrumentale brésilienne. Le violoniste de São Paulo, formé classiquement, Ricardo Herz, qui a étudié le jazz à Berklee, compte Dominguinhos parmi ses collaborateurs brésiliens.^[6] Une étude du compositeur de choro de São Paulo, Esmeraldino Salles, indique également que Dominguinhos figurait parmi les musiciens notables qui ont interprété les compositions de Salles, témoignant de son statut bien au‑delà du forró proprement dit.^[7]

La reconnaissance s’est accumulée tard dans sa vie. En 2002, il a reçu un Grammy Latin pour l’album Chegando de mansinho, et en 1997 il avait composé la bande‑son originale du film O Cangaceiro.^[8] Il est décédé le 23 juillet 2013, et un documentaire sorti l’année suivante a fait du musicien son sujet.^[8] Dans la mémoire culturelle du semi‑aride du nord‑est, la recherche le place aux côtés de Luiz Gonzaga et de Jackson do Pandeiro comme représentant d’une région longtemps caricaturée pour ses difficultés mais riche en invention musicale.^[9]