Acerina Y Su Danzonera

Acerina Y Su Danzonera pertence à tradição da danzonera mexicana, o formato de orquestra de dança por meio do qual o danzón foi executado e transmitido ao longo do século XX. O registro documental prontamente disponível para essa linhagem tende a iluminar a posição cultural mais ampla do gênero com mais clareza do que a cronologia interna de qualquer conjunto específico, e a durabilidade do danzón em nenhum lugar é mais evidente do que em sua eventual passagem do salão de baile para a sala de concertos. Nas décadas finais do século XX, a forma havia adquirido prestígio suficiente para sustentar obras para orquestra sinfônica completa, sendo a mais conspícua o Danzón n.º 2, uma composição orquestral do músico mexicano Arturo Márquez que recebeu sua estreia em 5 de março de 1994.^[1] O fato de que um idioma de dança social pudesse sustentar uma peça para o palco sinfônico sugere o quanto o danzón havia se estabelecido na identidade musical mexicana durante a era em que danzoneras como Acerina Y Su Danzonera o mantinham vivo.

A composição de Márquez não surgiu de forma isolada. Ela se destacou como a obra mais proeminente de um conjunto de nove peças ao qual o compositor atribuiu o título coletivo 'Danzón', e se apoiou abertamente no próprio danzón, em material rítmico popular e na corrente estabelecida da música de concerto mexicana.^[2] A vida posterior da peça mostrou-se inusitadamente robusta para uma partitura contemporânea, pois ela ingressou no repertório permanente das orquestras sinfônicas no México e além-fronteiras, retornando a programas nacionais e internacionais com uma regularidade incomum para obras do final do século XX.^[3] Sua trajetória marca o ponto em que uma tradição de dança vernacular, sustentada por longo tempo por conjuntos em atividade, foi formalmente absorvida pela economia de prestígio do concerto orquestral.

A recepção conferida à obra reforça essa elevação. No vigésimo aniversário de sua estreia, o Estado mexicano homenageou o Danzón n.º 2 como a segunda obra mais celebrada da música de concerto mexicana, classificando-a imediatamente atrás do Huapango de José Pablo Moncayo.^[4] Os críticos amplificaram os elogios, com o musicólogo Aurelio Tello caracterizando a composição como uma das faces mais autenticamente representativas da música mexicana contemporânea, julgamento que colocou a partitura derivada do danzón próxima ao centro do repertório nacional, e não às suas margens.^[1] Tal reconhecimento, conferido a uma obra enraizada no mesmo idioma de dança que as danzoneras cultivavam, atesta indiretamente o peso cultural que a tradição viva havia acumulado.

As fontes disponíveis, contudo, não documentam em detalhe a fundação, o pessoal ou o histórico de apresentações de Acerina Y Su Danzonera, e um relato responsável deve assinalar esse limite em vez de preenchê-lo com conjectura. O que o registro de fato estabelece é o meio: uma cultura do danzón suficientemente vigorosa, nos anos 1990, para ocupar o palco de concerto e obter o reconhecimento formal do Estado.^[2] Dentro desse meio, os conjuntos de danzonera funcionavam como os guardiões em exercício do gênero, e Acerina Y Su Danzonera é convencionalmente incluída entre eles, mesmo quando o material de referência sobrevivente se concentra na apoteose sinfônica da forma, e não nos anais do próprio conjunto.